夜雨如水

方文山先生之词，不仅浓含古典诗词之意境，亦且以其独特的修辞见长。《青花瓷》美则美矣，而失之于纯朴略有造作之嫌，未如《菊花台》清雅悠远。
　《菊花台》描绘了一位征战疆场期年不归的丈夫对妻子的思念，但作者化用了杜工部《月夜》之法，偶从妻子写起也能哀婉动人。
　“夜太漫长　凝结成了霜/是谁在阁楼上冰冷的绝望/雨轻轻叹　朱红色的窗/我依身在纸上　被风吹乱/猛在远方　化成一缕香”与“今夜鄜州月，闺中只独看”何其神似啊？漫漫长夜如何度过？倚着桌子对着那盏似明欲灭的红烛独自坐在隐约于雨雾中的阁楼里，听着雨滴落在窗纸上发出的“啪、啪”声，那一点一滴的雨声仿佛一位在这风雨之夜女子心中的叹息声，凝结了霜私的结在朱红色的窗上，无期限地等待之后冰冷的绝望。梦中的他该是如何如何的美好，怀念着过去度过的岁月，构想着来日的幸福。可是梦醒时分希望依然破灭，所有美好的时光就像一缕冉冉飘起的香，微风轻轻扫过，顿时隐匿在了茫茫宇宙中，无迹可寻。
　希望如梦一样美好，却不现实，人生何尝又不如此呢？人生百年如梦一般，我们每个人所遭际的事皆如梦中的情景一样杂乱毫无头绪又有秩序的生活着，记忆中的过去还是真实的吗？
　“你的笑容已泛黄”采用近似通感的笔法，把记忆中最美好的笑容呈现了出来，由于时间太长相距太远，心底间的嫣然一笑已经泛黄。不是笑容黄了，而经过时间的无情冲刷，老了容颜淡了记忆。何等贴切的描写，让人在别扭的支配下又觉得十分自然。
　“你的影子剪不断/徒留我孤单在湖面　成双”，别离后的倩影深印于头脑，尸堆如山流血漂盾的征战亦不能冲淡这一份为个人所独有的秘密。又是一个黄叶满地的深秋，我饮马到湖畔，马蹄声惊起了枯黄的芦苇丛中的几只白天鹅，在“扑腾”声中凝望着在一圈一圈的漪沦中飘荡的影子，焦黄消瘦的脸颊被凌乱的头发衬的失去了往昔的光彩，又脏又破的红色披风裹着冰冷铠甲里那个枯木一般的躯体与岸上的自己相映成双。
　“谁的江山　马蹄声狂乱”。问天下谁主沉浮？永不停息的征战永无休止的杀伐终于开始怀疑自己当初的选择，为什么好男儿就非得在疆场上展现自己的雄姿和风采呢？这些年舍弃了新婚的妻子，在疆场上不停的杀啊拼啊，到头来却成了别人称王称霸的棋子。
　“我一身戎装　呼啸沧桑”，运用时空转化法，不仅写出了征战之长亦且道出了距离的遥远，骑在马上驰骋疆场时间在战马的奔跑下倒退。
　“天微微亮　你轻轻的叹/一夜的惆怅如此委婉”。彻夜难眠，在自己的相思中听到远在他乡的你的叹息声。李商隐曾有诗云：“一夜相思情多少，地角天涯未似长”，似此谓也。
　《青花瓷》仅从一个人的所见所闻所思写起，犹如一位捧着古筝坐在溪边对着明月独自哀叹的诗人，不尽的相思不尽的爱慕，却用音乐般跳动的字符代替着。“天正在等雨/而我在等你/炊烟袅袅升起/隔江千万里/在平地书刻你房间上的飘影/就当我为遇见你伏笔”，多美的意境啊！恰如戴望舒先生《雨巷》中描写的：“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷，我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。”
　常常躺在床上一边读着《纳兰词》一边听着《青花瓷》，一会儿眼前梦一样的飘起了蒙蒙细雨，如置身在曲曲折折的江南乡下的小巷字里，撑着一把黑色油纸伞汲着鞋在水中行走，忽然抬起手掳了一被雨水打湿了粘在额头上的头发。
　通过《菊花台》和《青花瓷》我们至少应该明白两点：其一，不能放弃古典文学的修养，只有高深的古典文学造诣才能写出优美的现代诗词。其二，大凡能够感动人的东西都与情有关，尤其是爱情。