冯巩相声剧中的传统词格
（一）借喻和借代在冯巩相声剧中，刻画人物形象生动的就属借喻和借代了。借喻就是本体和喻词都不出现，直接用喻体来代替本体的一种比喻。用来描写说明事物，描绘形象。“别吹，不行啊潘长江，底盘太低啊。”——《得
最新文章
从思想说诗词
由于思想的不同，对作诗的风格会产生很大的影响，还有就是对意境的创造。比如说受道家影响的诗人，不会在乎事物的细节，他们写诗的时候，往往从大处着手，意境博大那是不言而喻的。即便偶尔写到细节，也只是一提而过
他妈的微笑
他妈的，前两天到居委会办点事，结果那娘们啷当个脸，极不耐烦的训斥了咱几句。大概意思就是说这个点上门办事不是时候。也的确是如此，人家居委会咋说也是国家公干部门，人家是腿粗腰壮的公务员，是规定8：30上班
一个让密山人引以自豪的坚强女性
“我想把我的眼角膜捐献给八个人，最想给的是两个人：一个是孩子，一个是老人。小孩子的生活刚刚开始，需要光明，而老年人能在有生之年看见世界上的一切，心中会不留遗憾的！”看过2008年最后一天《开心辞典》的
没有悬念的悬念
写小说的作家都有一手，就是很注重布置悬念，利用悬念把读者的一颗心揪起来，然后不得不跟着他探究最后的结局。但曹雪芹却与众不同，诚如鲁迅所说，《红楼梦》把传统写法都打破了——自然是指很多方面，其中一点，就
发现文字之美
关于文字之美，尼采就绝对崇尚一挥而就。对此，尼采曾这样形容：美的慢箭。他这样说过，最高贵的美是这样一种美，它并非一下子把人吸引住，不作暴烈的醉人的进攻（这种美容易引起反感），相反，它是那种渐渐渗透的美
剪报有感
中午考完试，回到家中出了一身臭汗。真可气，本想好好看电视的，却没有电，于是找些书来读，书上的东西没有什么吸引我的，于是从报纸堆里捡了几张旧报纸，发现余风先生的一篇题为《作家休要浮躁》的评论，大意如下：
新时代的“示众”
话说屈原落魄，徘徊汨罗江畔，遇到渔夫，于是两个人展开了一番很动情的对话，讨论了安身立命与忠于信念的大道理，也就是为世人提供了两种选择。当然，我始终相信，包括我在内的大部分人还是很赞同渔夫的那番“与世俯
爱的失误
花开的漂亮，所有的人都喜欢看。就象有的人喜欢玫瑰，有的人喜欢牡丹一样。有一个漂亮的女人，我忘了她叫什么了。她是那种长的很好看的，水灵灵的大眼睛，长长的睫毛。一笑俩酒窝。苗条的身材。无论谁看见她都免不了
“火星文”的出现是一种社会文化的病理反应
“火星文”在网上的出现应该有一段时间了罢，近来由于各大媒体的报道却很引起了不少争议。麦克卢汉认为，媒介是人的神经系统的延伸——可对于现代人，如果离开了媒体，似乎对于发生在自己周围的事物都会熟视无睹，不